Kehaproportsioonide kunstilised kaanonid - Artistic canons of body proportions

Vikipeedia, Vaba Entsüklopeedia

Pin
Send
Share
Send

An keha proportsioonide kunstiline kaanon (või esteetiline kaanon proportsioonis) kujutav kunston ametlikult kodifitseeritud kriteeriumide kogum, mida peetakse teatud kunstilise stiili jaoks kohustuslikuks kujundkunst. Sõna "kaanon" (alates Vana-Kreeka: κανών, mõõtevarras või standard) kasutati seda tüüpi reegli jaoks esmakordselt aastal Klassikaline Kreeka, kus see määras standardile keha proportsioonid, et saada harmooniliselt kujundatud kuju, mis sobib jumalate või kuningate kujutamiseks. Teistel kunstistiilidel on sarnased reeglid, mis kehtivad eriti kuninglike või jumalike isiksuste esindamise kohta.

Iidne Egiptus

Taani egüptoloog Erik Iverson määras Proportsioonide kaanon klassikalises Egiptuse maalikunstis.[1] See töö põhines hauamaalingutel veel tuvastatavatel ruudujoonel: ta tegi kindlaks, et ruudustik oli 18 lahtrit kõrge, jalataldade põhijoon ja ruudustiku ülaosa joondati juuksepiiriga,[2] ja naba üheteistkümnendal joonel.[3] Ivarson püüdis leida võrgu fikseeritud (mitte suhtelise) suuruse, kuid hilisemad analüütikud on tema töö selle aspekti tagasi lükanud.[4][5] Need 'rakud' täpsustati vastavalt patsiendi rusika suurusele, mõõdetuna läbi sõrmenukkide.[6] Selle proportsiooni kehtestas juba Kitsam palett umbes 31. sajandist e.m.a ja püsis kasutusel vähemalt selle vallutamiseni aastal Aleksander Suur umbes 3000 aastat hiljem.[6]

Egiptuse maalikaanon täpsustas paljusid sajandeid, et pead peaksid olema profiilis, õlad ja rind pea ees, puusad ja jalad jälle profiilis ning meesfiguuridel üks jalg ettepoole ja naissoost figuurid seisma jalad koos.

Klassikaline Kreeka

Dorifoorid (Rooma koopia), Minneapolise kunstiinstituut

Polykleitose kaanon

Sisse Klassikaline Kreeka, skulptor Polykleitos (viies sajand BCE) asutas Polykleitose kaanon. Kuigi tema teoreetiline traktaat on ajaloo jaoks kadunud,[7] tsiteeritakse teda öeldes: "Täiuslikkus ... tekib tasapisi (para mikron) paljude numbrite kaudu ".[8] Selle all mõtles ta, et kuju peaks koosnema selgelt määratletavatest osadest, mis kõik on üksteisega ideaalsete matemaatiliste proportsioonide ja tasakaalu süsteemi kaudu seotud. Kuigi Kanon oli ilmselt tema esindatud Dorifoorid, originaalpronkskuju pole säilinud, kuid hilisemad marmorkoopiad on olemas.

Vaatamata kaasaegsete teadlaste paljudele edusammudele Polykleitose kaanoni teoreetilise aluse selgema mõistmise suunas, näitavad nende uuringute tulemused, et selle kaanoni praktilises rakendamises kunstiteostes puudub üldine kokkulepe. Tähelepanek selle teema kohta Rhys Puusepp jääb kehtima:[9] "Ometi peab see kuuluma meie arheoloogiaalase stipendiumi üheks kurioosumiks, et kellelgi pole seni õnnestunud kirjaliku kaanoni retsepti selle nähtavast kehastusest välja tõmmata ja kokku panna võrreldavad numbrid, mida me teame, et see sisaldab."[a]

— Richard Tobin, Polykleitose kaanon, 1975.[10]

Lysippos kaanon

Skulptor Lysippos (neljas sajand e.m.a) arenes rohkem graatsiline stiil.[11] Tema oma Historia Naturalis, Plinius vanem kirjutas, et Lysippos tõi kunsti sisse uue kaanoni: capita minora faciendo quam antiqui, corpora graciliora siccioraque, per qum proceritassignorum major videretur,[12][b] tähistades "kehaliste proportsioonidega kaanonit, mis erineb oluliselt Polykleitose omast".[14] Lysipposele omistatakse „kaheksa pead kõrge'proportsiooni kaanon.[15]

Klassikaline India

Kunstnik ei vali ise oma probleeme: ta leiab kaanoni juhistest teha selliseid ja selliseid pilte sellisel ja sellisel moel - näiteks pilt Natarajast nelja käega, Brahmast nelja peaga, Mahisha- Kümne käega Mardini või elevandi peaga Ganesa.[16]

Just elust ammutades on kaanon tõenäoliselt kunstnikule takistuseks; kuid India kunsti meetod pole modellist lähtumine. Peaaegu kogu India kunsti filosoofia on kokku võetud Śukrācārya salmis Śukranĩtisāra mis nõuab kujutlejale mõtisklusi: "Selleks, et pildi kuju saaks täielikult ja selgelt mõistuse ette tuua, peaks pildistaja mediteerima; tema edu on tema meditatsiooniga proportsionaalne. Muul viisil - mitte tõepoolest objekti ennast nähes saavutatakse tema eesmärk. " Kaanon on siis rusikareeglina kasutatav, vabastades ta tehniliste raskuste mõnest osast, jättes talle vabaduse keskenduda oma mõte rohkem oma töö sõnumile või koormusele. Ainult nii pidid seda kasutama suurte saavutuste perioodil või suured kunstnikud.[17]

— Ananda K. Coomaraswamy

Jaapan Heiani perioodil

Jōchō kaanon

Jōchō (定 朝; suri 1057 CE), tuntud ka kui Jōchō Busshi, oli a Jaapani keel skulptor selle Heiani periood. Ta populariseeris yosegi paljudest puidutükkidest ühe kuju kujundamise tehnika ning ta määratles Jaapanis loodud keha proportsioonide kaanoni Budist kujundlikkus.[18] Ta lähtus mõõtmistest ühikul, mis võrdub kujundatud kuju lõua ja juuksepiiri vahekaugusega.[19] Iga põlve vaheline kaugus (istuvas lootose poos) võrdub kaugusega jalgade põhjast juusteni.[19]

Renessansiaegne Itaalia

pilt mehest, kes seisab kahes kattuvas poosis, nii et tal näib olevat üks pea ja pagasiruumi, kuid neli kätt ja neli jalga. Esimesena seisab ta ringi sees X-positsioonis, näidates, et tema käed ja jalad puudutavad ringi. Teises seisab ta ruudu sees T-poosis püsti, näidates, et tema pea, käed ja jalad puutuvad kõik ühte ruutu
Vitruvi mees autor Leonardo da Vinci

Teised sellised maalide ja skulptuuride "ideaalsete proportsioonide" süsteemid hõlmavad Leonardo da Vincis Vitruvi mees, mis põhineb arhitekti tehtud keha proportsioonide arvestusel Vitruvius,[20] oma sarja kolmandas raamatus De architectura. Selle asemel, et määrata teistele järgimiseks ideaalsete kehaproportsioonide kaanon, püüdis Vitruvius tuvastada tegelikkuses eksisteerivad proportsioonid; da Vinci idealiseeris nende joonistega kaasnevad kommentaarid nende proportsioonidega:

Levinud käte pikkus võrdub mehe pikkusega; juuksepiirist lõua põhja on kümnendik mehe pikkusest; lõua alt pealaeni on kaheksandik mehe kõrgusest; rindkere kohal pea kohal on kuuendik mehe kõrgusest; rindkere kohal juuksepiirini on seitsmendik mehe pikkusest. Maksimaalne õlgade laius on veerand mehe pikkusest; rindadest pealaeni on veerand mehe pikkusest; kaugus küünarnukist käe otsani on veerand mehe kõrgusest; kaugus küünarnukist kaenla alla on kaheksandik mehe kõrgusest; käe pikkus on kümnendik mehe pikkusest; peenise juur on poole mehe kõrgusest; jalg on seitsmendik mehe pikkusest; jala alt põlve alla on veerand mehe pikkusest; põlve alt peenise juureni on veerand mehe kõrgusest; kaugused lõua alt nina ja kulmude ning juuksepiirini on võrdsed kõrvade ja kolmandiku näoga.[21][c]

Vaata ka

Märkused

  1. ^ Tobini oletatud rekonstrueerimist on kirjeldatud aadressil Polykleitos # Ehitatud rekonstrueerimine.
  2. ^ "Ta tegi oma kujude pead vanematest väiksemaks ja määratles eriti juuksed, muutes kehad saledamaks ja nägusamaks, mille võrra figuuri kõrgus tundus suurem"[13]
  3. ^ Tõlge Wikipedia toimetaja poolt, kopeeritud Vetruuvlane

Viited

  1. ^ Erik Iverson (1975). Kaanon ja proportsioonid Egiptuse kunstis (2. trükk). Warminster: Aris ja Phillips.
  2. ^ "Proportsioonide kaanon". Pyramidofman.com.
  3. ^ "Püramiid ja keha". Pyramidofman.com.
  4. ^ Gay Robins (2010). Proportsioon ja stiil iidses Egiptuse kunstis. Texase ülikooli press. ISBN 9780292787742.
  5. ^ John A.R. Legon. "Cubit ja Egiptuse kunstikaanon". legon.demon.co.uk.
  6. ^ a b Smith, W. Stevenson; Simpson, William Kelly (1998). Vana-Egiptuse kunst ja arhitektuur. Pingviin / Yale'i kunstiajalugu (3. trükk). Yale'i ülikooli kirjastus. lk 12–13, märkus 17. ISBN 0300077475.
  7. ^ "Kunst: Doryphoros (Canon)". Kunst läbi aja: globaalne vaade. Annenberg Õppija. Laaditud 15. september 2020. meile öeldakse üsna üheselt, et ta seostas iga osa iga teise osaga ja tervikuga ning kasutas selleks matemaatilist valemit. Mis see valem oli, on oletuste küsimus.
  8. ^ Philo, Mechanicus (4.1, 49.20), tsiteeritud Andrew Stewart (1990). "Argose polükleitos". Sada Kreeka skulptorit: nende karjäär ja säilinud teosed. New Haven: Yale'i ülikooli kirjastus..
  9. ^ Rhys Puusepp (1960). Kreeka skulptuur: kriitiline ülevaade. Chicago: Chicago Ülikooli kirjastus. lk. 100. viidatud Tobinis (1975)
  10. ^ Tobin, Richard (1975). "Polykleitose kaanon". Ameerika arheoloogia ajakiri. 79 (4): 307–321. doi:10.2307/503064. JSTOR 503064. Laaditud 2. oktoober 2020.
  11. ^ Charles Waldstein, PhD. (17. detsember 1879). Praxiteles ja Hermes koos Dionysose lapsega Heraionist Olümpias (PDF). lk. 18. Polykleitose kaanon oli raske ja kandiline, tema kujud olid quadrata sign, oli Lysippose kaanon saledam, vähem lihakas
  12. ^ Plinius Vanem. "XXXIV 65". Historia Naturalis. viidatud Waldsteinis (1879)
  13. ^ George Redford, FRCS. "Lysippos ja Makedoonia kunst". Muistsete skulptuuride käsiraamat: egiptuse – assüüria – kreeka – rooma keel (PDF). lk. 193.
  14. ^ Walter Woodburn Hyde (1921). Olümpiavõitja monumendid ja Kreeka spordikunst. Washington: Washingtoni Carnegie institutsioon. lk. 136.
  15. ^ "Hercules: Lysipposi teoste mõju". Pariis: Louvre. Laaditud 4. oktoober 2020. Neljandal sajandil e.m.a koostas Lysippos proportsioonide kaanoni piklikuma kuju jaoks, mille määratles Polykleitos eelmisel sajandil. Lysipposi sõnul peaks pea kõrgus olema keha kõrgusest kaheksandik, mitte seitsmendik, nagu Polykleitos soovitas.
  16. ^ Ananda K. Coomaraswamy (1911). "Paljude relvadega India pildid". Šiva tants - neliteist India esseed.
  17. ^ Ananda Coomaraswamy (1934). "Śukranĩtisāra esteetika". Looduse muutumine kunstis. Cambridge, Massachusetts: Harvardi ülikooli kirjastus. lk 111–117. viidatud aastal Mosteller, John F (1988). "India ökonomeetria uurimine ajaloolises perspektiivis". Ameerika Idamaade Seltsi ajakiri. 108 (1): 99–110. doi:10.2307/603249. JSTOR 603249. Laaditud 7. oktoober 2020.
  18. ^ Miyeko Murase (1975). Jaapani kunst: valikud Mary ja Jackson Burke'i kollektsioonist. New York, N.Y .: Metropolitani kunstimuuseum. lk. 22. ISBN 9780870991363.
  19. ^ a b Müürsepp, Penelope; Dinwiddie, Donald (2005). Jaapani kunsti ajalugu (2. toim.). Ülem-Sadulajõgi, New Jersey: Pearsoni Prentice Hall. lk. 144. ISBN 9780131176010.
  20. ^ Vitruvius. "Mina" sümmeetria kohta: templites ja inimkehas"". Kümme raamatut arhitektuuri kohta, III raamat. Tõlkinud Morris Hicky Morgan. Harvardi ülikooli kirjastus. Laaditud 15. oktoober 2020 - saidi Gutenberg.org kaudu.
  21. ^ Leonardo da Vinci. "Inimeste proportsioonid". Leonardo da Vinci märkmikud. Tõlkinud Edward MacCurdy. Raynal ja Hitchcock Inc. lk. 213–214 - Archive.org kaudu.

Pin
Send
Share
Send